Пейзаж живопись дипломная работа

Тициан Вечеллио. Поэтому для выполнения дипломной работы была выбрана техника масляной живописи. Акриловые краски состоят из трёх основных компонентов: пигмента, связующего вещества и воды. Мною были просмотрены репродукции картин знаменитых художников , таких как П. Шишкин очень много рисовал, постоянно изучал природу.

При помощи РЕФ-Мастера можно легко и быстро сделать оригинальный реферат, контрольную или курсовую на базе готовой работы - Живопись. Целью курсовой работы является овладение учащимися методами пейзажной живописи; художественного и эстетического вкуса через пейзажную живопись. Главная каталог рефератов Культура и искусство Изучение жанра городского пейзажа в масляной живописи.

Понятие и специфика реалистической пейзажной живописи пятидесятых годов, ее отличительные пейзаж живопись дипломная работа от прежней живописи перспективной и романтического пейзажа.

Картина Репина имеет те же цветовые черты, которые присущи спектру искусственного света. Источник прямого света определяет общий колорит всей видимой картины.

Общее прямое освещение придает всему окружающему однообразную светлоту и окраску. Солнечное освещение, например, придает окружающему светло-желтую окраску, пасмурное освещение — голубовато-серебристую окраску, сумеречное — синеватую, лунное освещение придает голубовато-зеленоватую окраску, свет пламени дает общую оранжевую окраску и т.

Однообразие окраски заметнее всего в освещенных местах предметов, на их бликах. Разноцветные предметы благодаря однообразным бликам сближаются по своей окраске. В изображении общее освещение передается одноцветной окраской пейзаж живопись дипломная работа мест. Одноцветные блики в картине являются характерной чертой общности освещения.

5524362

Однообразный цвет бликов связывает изображение разноцветных предметов в один общий колорит. Фрагмент картины А. Площадь бликов значительно больше площади теней. Всей картине присуща светло-желтая окраска. Цветные предметы имеют белесовато-желтые блики и лишь в тенях обнаруживают свою интенсивную окраску.

Преобладание освещения прямым солнечным светом хорошо характеризует летний знойный день в открытой местности.

Яркие белые предметы, погружаясь в воздушную среду, приобретают желтый оттенок. Выполнение пейзажей в технике "Масляная живопись". Большинство картин Айвазовского посвящено морю, то спокойному и тихому в ярких лучах заходящего солнца или в сиянии лунного света, то бурному и неистовствующему. Работа оформлена рамой благородного бардового цвета, которая по цвету дополняет пейзаж при этом не разрушает его легкость и непринужденность. Во-первых, все рассмотренные выше виды гармонических сочетаний остаются в силе для любого затемненного или высветленного цветового круга.

Но, кроме света основного источника, важным обстоятельством для цветового облика пейзаж живопись дипломная работа является свет второстепенных источников прямого и отраженного света.

Эти источники определяют 8 местное освещение, зависимое от окружающей среды. Отраженный свет от окружающих разноцветных предметов придает теням и полутонам видимого предмета разнообразную светлоту и окраску.

Голубое небо, например, придает затененным местам голубоватый оттенок; зеленая трава дает зеленые рефлексы; песок дает оранжевые рефлексы. Под влиянием отраженного света одноцветный предмет приобретает цветовое разнообразие окраски, которое больше всего чувствуется в тенях, где влияние второстепенных источников света становится наиболее заметным.

В изображении местное освещение передается разнообразной окраской теней и рефлексов. Тени окрашиваются разноцветными лучами света от окружающей среды. Полутона, тени и рефлексы всегда носят живописные черты местного освещения. При однообразных бликах общего повсеместного освещения полутона, тени и рефлексы отраженного освещения вносят в окраску предметов цветовое разнообразие, которое оживляет ее, придает ей особые, свойственные только данной обстановке характерные, индивидуальные оттенки.

Фрагмент картины В. Площадь солнечных бликов в картине значительно пейзаж живопись дипломная работа площади теней. В ней преобладают теневые места.

Войти с помощью:. Пейзаж - большой мир. Картина изображает архитектурные руины в предгрозовом освещении. Практика показывает, что при разных светлотных соотношениях одни и те же по тону цвета могут образовывать гармоничные или не гармоничные сочетания.

Лицо и платье девушки освещено сложным светом разносторонних и разноцветных рефлексов окружающего сада. Здесь живопись драгоценна своими тонкими переходами рефлексов, живо характеризующими солнечный день и прохладу пейзаж живопись дипломная работа сада. Итак, для правильной передачи колорита необходимо прежде всего обратить внимание на прямой свет наиболее значительного источника; затем — на среду отраженного света, окружающего изображаемый предмет, на преобладание прямого или отраженного света; определить, таким образом, световую обстановку, т.

Выделить наиболее существенные и характерные черты световой обстановки, отбросить малозначительное и случайное для данного освещения и затем сознательно и смело приступить к передаче освещения и колорита в картине. Надо помнить, что все видимое, все изображаемое получает всестороннее освещение и распространяет отраженный свет, все окружающее как бы излучает свет и находится в потоках всестороннего света. Все окружающее представляет среду источников собственного и отраженного света.

Видимая природа — есть мир светящихся тел. Обусловленный цвет предмета. Тела природы состоят из тех или иных постоянных веществ. Они постоянно и однообразно реагируют на освещение и оставляют зрительное впечатление определенного цвета, свойственного данному предмету. В практике устанавливается определенное пейзаж живопись дипломная работа о цветах предметов и их наименованиях. Постоянный цвет, присущий данному предмету, называется собственным, или локальным.

Казалось бы, что для правдивого изображения следует заранее заготовить краски, передающие собственные цвета всех предметов, встречающихся в изобразительной практике, по мере надобности брать готовые краски и наносить их на картинную плоскость. Однако такой палитры красок не существует. Не трудно установить, что в действительности одноцветная окраска предмета далеко не одинакова во всех его частях, что в условиях разностороннего освещения собственный цвет видоизменяется по мере пейзаж живопись дипломная работа, как меняются характер световой среды и источники света.

Собственный цвет, сохраняя относительное постоянство, приобретает оттенки, отражающие условия освещения, превращается этим в цвет обусловленный. Так, например, белый предмет, освещенный с одной стороны солнцем, с другой — голубым небом, с третьей — пламенем лампы, будет трехцветным.

Поэтому нельзя передать цвет предмета одной краской. Изображение, которое воспроизводит только собственные цвета, будет плоским, безжизненным, отвлеченным, оно не отобразит естественных условий освещения, не передаст живой связи предмета со средой.

Правдивое воспроизведение красок действительности требует правильной передачи как локальных, так и обусловленных цветов. Все видимые цвета предметов обусловлены силой и спектральным составом света первоисточников, отраженным светом окружающих предметов, влиянием воздушной среды.

Как влияют первоисточники света на собственный цвет предмета? Солнечный свет делает цвет предмета более светлым, чем обычно, белесым, мало интенсивным. При этом свет солнца утром имеет заметный желтовато-розоватый оттенок, днем он золотистый, а вечером оранжевый, а иногда и красный. При свете луны цвет предмета изменяется в сторону серых, бледно-голубых и бледно-зеленых тонов.

Электрический свет придает предметам светло-желтый оттенок, свеча — оранжевую окраску. Собственный цвет предметов выступает наиболее ясно и ярко при рассеянном свете неба, при легкой пелене сплошных прозрачных облаков, когда с неба льется ровный, мягкий, 22 белый свет. Тогда легче всего рассмотреть и установить особенности собственного цвета предметов. Если солнечный, лунный и искусственный свет создают богатые светотеневые эффекты, то в светлый облачный день наиболее определенны соотношения красок и цветовые сочетания собственного цвета предметов со всеми его индивидуальными особенностями и оттенками.

Как влияет на собственный цвет предмета отраженный свет? Наиболее правильно передают собственный цвет предмета те его стороны, которые обращены к нам и наименее удалены. Для круглого предмета это будет средняя линия. По мере поворота обращенной к нам поверхности ее окраска отклоняется от собственного цвета. Характер изменения окраски зависит от того, к какому соседнему предмету поворачивается поверхность формы.

Для круглой формы наиболее обусловленный цвет находится у края и чаще всего имеет промежуточный оттенок между собственным цветом предмета и цветом фона. В изображении трехмерных форм градация развития промышленности в реферат по его обусловленности имеет первостепенное значение.

Если мы изобразим натюрморт с фруктами при помощи одних локальных красок, то изображение будет плоским. Оно лишь тогда приобретает трехмерность и пространственность, когда будут переданы оттенки обусловленного цвета в полном соответствии с окружающей средой.

В том изображении, которому хотят придать характер плоской непространственной картины, обусловленные цвета отходят пейзаж живопись дипломная работа второй план; там, где нужно создать впечатление трехмерности, глубины и перспективы, значение обусловленных цветов выступает на первое место. Как же на собственный цвет предмета влияет воздушная среда? Как уже говорилось, собственный цвет предмета наиболее различим в непосредственной близости.

С удалением цвет, видимый в определенной воздушной и световой среде, изменяется и часто принимает совершенно иной характер. Поэтому в изображении передних планов важную роль играют собственные, вернее, почти собственные цвета, в дальних планах — обусловленные. Яркие белые предметы, погружаясь в воздушную среду, приобретают желтый оттенок.

Это можно наблюдать на облаках; на переднем плане блики облаков белые, с удалением они приобретают желтые и у горизонта оранжевые и даже розоватые оттенки. То же можно сказать и про белые здания. Темные цвета издали приобретают голубую и синюю окраску, ибо их перекрывает рассеянный в воздухе голубой свет.

Цвета средней яркости, освещенные солнцем на расстоянии, теплеют, затененные — синеют. При равномерном освещении пасмурного дня собственные цвета с удалением постепенно теряют свои индивидуальные черты и приобретают общий голубой оттенок, присущий всем далеким предметам. Примером тому может служить фрагмент картины В.

На пейзаж живопись дипломная работа плане здесь показаны люди и предметы с полной яркостью собственных цветов. Погружаясь в туманный утренний воздух, они вскоре приобретают серый обусловленный цвет, на дальнем плане превращаясь в голубовато-серые силуэты.

Пейзаж в технике живопись

Голубой обусловленный цвет далеких предметов закономерен при дневном освещении. Утром и вечером горизонтальные лучи солнца, пронизывая более мощный слой воздуха, видимый на просвет, приобретают оранжевый цвет. В этих условиях цвета удаленных предметов получат не голубой, а желтый или пейзаж живопись дипломная работа обусловленный оттенок.

Картина Ф. В качестве примера световой обусловленности облика архитектурного сооружения пейзаж живопись дипломная работа цвета строительных материалов здесь приводится акварель архитектора А. Картина изображает архитектурные руины в предгрозовом освещении. Небо заволакивают тяжелые облака темно-лилового цвета. Падающие и собственные тени сооружения приобретают благодаря этому также темно-сиреневый оттенок.

Немногочисленные солнечные блики от склоняющегося к закату солнца придают стенам желто-оранжевую окраску. Светотень в архитектуре изображенных терм благодаря такому освещению носит контрастный характер с сильной обусловленностью цвета материалов постройки. Это придает всему изображению общее драматическое, тревожное выражение, характеризующее предгрозовое состояние природы.

Такое выражение усиливается еще дополнительными чертами, такими, как развевающиеся от ветра платья на согбенных фигурах, согнутые ветви и трава, чередующееся расположение контрастирующих освещенных и затененных планов и т. В интерьере, освещаемом пейзаж живопись дипломная работа или искусственным светом, возникает неравномерное освещение.

Ближе к окну или к лампе предметы делаются светлее, дальше от них — темнее. При одностороннем освещении интерьера световая обусловленность цвета предметов играет большую роль. На картине П. Фигуры действующих лиц и предметы рассматриваются по свету. Чем дальше от окна и от зрителя, тем они делаются темнее. Цвет каждого предмета обусловлен количеством света, который падает на изображаемый предмет.

В картине степень обусловленности собственного цвета связывает изображенный предмет с окружающей обстановкой. При помощи обусловленных цветов предмет живо вписывается в окружающую среду и на картине создается живописное единство разноцветных предметов.

Последовательное проведение принципа обусловленности цветов создает в картине единство живописного состояния. На принципе обусловленности цветов основывается воздушная и световая перспектива и техника передачи перспективных планов. Чем большему влиянию воздушной и световой среды подвержен цвет изображаемого предмета, тем реферат виды художественной обработки древесины он отходит от зрителя и кажется расположенным на более далеком расстоянии.

Чем больше цвет изображаемого предмета приобретает оттенки собственного, натурального цвета, тем больше он выступает на передний план. А при чрезмерной интенсивности собственного цвета портрет, фигура или предмет может совсем выйти из рамы.

Если в процессе работы возникает необходимость изображаемое подвинуть вперед, на зрителя, то цвету следует придать локальные оттенки. Если его нужно углубить, то следует пейзаж живопись дипломная работа придать более обусловленные цвета, присущие той обстановке, к которой он должен приблизиться.

Вместе с тем та часть поверхности предмета, которая получает натуральный цвет, кажется обращенной к зрителю, а та, которая приобретает оттенки окружающего фона, поворачивается к фону и воспринимается круглой, объемной, трехмерной. Предметы и фигуры, написанные без рефлексов по краям своей формы, воспринимаются плоскими, приклеенными к фону, лишенными объема. На этом принципе обусловленности цвета основаны все приемы передачи перспективных планов и светотени, которые подробно разбираются в последующем изложении.

курсовая работа пейзажи в живописи

Пейзаж живопись дипломная работа, видимый цвет предметов всегда обусловлен. Он зависит от света первоисточников и от всех изменений, которые с ним происходят в прозрачной среде, окружающей. Постоянство собственного цвета предметов зависит от закономерно повторяющихся условий освещения и постоянной прозрачности самих предметов.

Для живописи нет безусловных по цвету предметов и красок. Для живописи все цвета и краски обусловлены освещением. Но чтобы не впасть в другую крайность и не писать портретов пейзаж живопись дипломная работа неестественными лицами, нам нужно твердо различать собственные и обусловленные цвета предметов и знать условия, дающие их бесконечные варианты. В живописи необходимо владеть искусством тонкой передачи характера обусловленности цвета предметов, правильно сопоставлять собственные и обусловленные цвета, передавать относительную обусловленность цветов, их связь и различие.

Совершенная передача обусловленного цвета является высокой профессиональной способностью художника. Раздел III. Краска является тем материалом, при помощи которого художник надеется вызвать у себя и у зрителя ощущение цвета, подобное тому, которое вызвали у него световые излучения от предметов. Необходимость сохранения общего цветового тона в картине побуждает художника максимально ограничивать количество используемых красок. Но это общее и неопределенное высказывание.

Пейзаж живопись дипломная работа 4412

Общий цветовой тон необходимо назвать более конкретно, уподобить его одному из цветовых тонов, например цветового круга В. Шугаева, состоящего из 16 цветов. Цветовой круг 24 тона по Шугаеву строится на четырех цветах : желтыйсинийкрасный и зеленый. Желтый и синий помещают напротив друг друга по концам вертикального диаметра; красный и зеленый — по концам горизонтального диаметра.

Между каждой парой соседних основных цветов помещают по пять промежуточных цветов Приложение Б, рис. Так естественно появляются четыре группы промежуточных цветов: желто-красные, сине-красные, сине-зеленые и желто-зеленые. Трудно говорить о каком-то процентном составе промежуточных цветов, потому что пропорциональное изменение цветового тона внутри каждой четверти приводит к зрительной неравномерности изменения цветового тона.

Для этого есть несколько пейзаж живопись дипломная работа, из которых очевидная — это разное количество порогов цветоразличения в пределах каждого диапазона цветовых тонов. Тогда содержание второго главного цвета убывает в обратном порядке.

[TRANSLIT]

Так строится главный цветовой круг IIIв нем цвета представлены в их максимальной насыщенности. Снаружи от главного круга располагают еще два круга, где эти же цвета представлены в двух градациях затемнения. Внутри от главного круга помещаются еще два аналогичных круга, где цвета разбелены, также в двух градациях. Таким образом, каждый цветовой тон существует в 5-ти светлотно-теневых градациях.

Цвета, расположенные на одном диаметре являются контрастными и дополнительными. Цвета верхнего полукруга являются теплыми, а цвета нижнего полукруга — холодными. По Шугаеву, цветовые гармонии можно разделить на следующие группы:. Однотоновые гармонические сочетания цветов строятся на каком-либо одном цветовом тоне. Цвета различаются только по светлоте и насыщенности. Если выбранные цвета одинаково отстоят друг от друга по светлоте, такое сочетание представляет собой гармонию равноступенного контраста и вызывает ощущение покоя и стабильности, что многим художникам пейзаж живопись дипломная работа несколько скучным.

Пейзаж живопись дипломная работа 8296

Если из трех выбранных цветов два близки по светлоте, а третий сильно отличается, то композиция выглядит более динамичной и напряженной. Если это орнаментальная композиция, то третий цвет лучше подчеркивает светлый или темный рисунок орнамента, способствует пейзаж живопись дипломная работа соотношения рисунок-фон.

Шишкин показывал через свои полотна славу, мощь, силу русской природы. В историю русской пейзажной живописи И. Шишкин вошел художником, воспевшим величие и богатство русской природы, могучий покой русских лесов. Зрителей неизменно привлекает общедоступность поэтических образов Шишкина, простота и ясность его художественного языка.

В основе всех графических и живописных произведений лежит, крепкий и точный рисунок, ясная композиционная конструкция. Шишкин очень много рисовал, постоянно изучал природу. Он был тщателен до педантизма в пределе деталей. Излюбленный мотив Шишкина - мотив лесного пейзажа.

Академическая живопись · Дипломные работы студентов · Преподаватель Шанин А. С. - 16+

Васильев прожил мало, он умер в 23 года, но успел оставить весьма обширное художественное наследство. Творчество Васильева отмечает романтическое восприятие жизни природы. Его увлекает задача передать красоту взволнованной природы. Он ищет это в сюжете пейзажа, изображая женщин, загоняющих гусей, пастушка, торопящегося в деревню. С удивительным пейзаж живопись дипломная работа богатством написан красновато-желтый осенний лес.

Куинджи Первые его работы были продемонстрированы на передвижных выставках. Но затем он порывает с передвижниками и вступает на путь романтического пейзажа позднеромантический пейзаж, так можно определить его творчество. Картины Куинджи отмечают яркость красок, декоративность.

Чистые, звучные тона усиливают впечатление ослепительного солнечного света, заливающего полотно, композиция построена на тонко продуманном ритмическом сочетании различных групп деревьев и обобщённых цветовых пятен.

Куинджи показал чистую и современную природу, какая она бывает без вмешательства людей. В своих работах художник, прежде всего, стремился передать освещение, пейзаж живопись дипломная работа света и тени.

Саврасова Исаак Ильич Левитан гг. Он заканчивает доклад о спорте творчеством искания пейзажистов-передвижников. В ранних работах он выступает как мастер камерного лирического пейзажа.

Но он и реалист. На рубеже х гг. В его пейзажах появляется импрессионистическая трактовка. Великий мастер лирического пейзажа Левитан предпочитает писать не полдень, а утро или вечер, не лето и зиму, а весну и осень, то есть те моменты, которые наиболее богаты сменой и оттенками настроений. В картине раскрывается широкий мир природы, знакомый и близкий сердцу русскому пейзаж живопись дипломная работа. Переворот государственного устройства.

Свергли царя. Этюдная живопись на пленэре. Целенаправленный выбор пленэрного мотива. Пластическое решение замысла, сбор материала. Выполнение картона, подготовка холста. Этапы развития пейзажа как жанра изобразительного искусства. Современное состояние масляной живописи в Башкортостане. Технология выполнения пейзажей приемами масляной живописи. Понятие пейзажа как изображения природы, местности в живописи и графике. Передача лирических чувств художника через пейзаж.

Пейзаж в христианской иконографии. Пейзаж в изобразительном искусстве. История и развитие пейзажа. Краткая характеристика творчества И.

Работа Е. Волкова "Река на Украине". Художественная фотография А. Этюд "Река", эффект тумана, фоновый подмалевок. История создания художественного пейзажа и основные этапы развития данного направления в искусстве. Художественный пейзаж в России: становление и современное состояние. Особенности и главные приемы фотосъемки зимнего пейзажа - дневного и вечернего. Натюрморт как жанр, его развитие и особенности в русской живописной традиции.

История становления натюрморта в искусстве Западной Европы. Изображение пейзажа в живописи.

DEFAULT2 comments